为什么大家总是认为2.0比2.1高保真？根据是什么？
为什么有人会说2.1比2.0低音多？根据又是什么？
未来的主流会是那一类
再问一句，2.1是怎么来的，理论根据是什么？

我先提醒一句，立体声低频指向性是什么？

我还是先搭骨架，再加肉吧：

1。音箱本质就是忠诚的将输入电能信号转换成声能信号。
2。所以越是专业监听，越要准确，不可添加味精。民用例外，添加一些味精（例如将高音或者低音提升以讨好听众）好听是其中一个主要商业因素之一，虽然我反对这样，因为长期听这类音箱，会造成不好的声音判断力。
3。人耳可闻频率：20~20KHz，所以，音箱主要工作频率范围也在这里。（次声波和超声波心理听感是另外一回事）
4。立体声双声道是主流系统，可以产生定位效果，多声道是双声道体系的自然延伸。
5。低频没有指向性，好像流水，日光，到处都是，高频具有强烈的指向特性，好像手电筒的光束。
6。低频大约到200Hz以后，声音开始具有指向特性，并且人耳可以开始查觉到。
7。为了重放整个频带，工程师发明了多单元系统，高音喇叭放高音，低音喇叭放低音，由于高低音喇叭设计结构不同，这样能发挥喇叭在各自工作频段的效率。
8。电脑多媒体主流是两声道
9。电脑音箱太大没法儿摆放，太小低音不好，于是利用低频无指向特性，把低音截下来，两声道信号相加后，专门用一个低音炮来重放，理论上也就是在200Hz以下选择一个分割频率点Fc，20~Fc由超低音负责，fc~20kHz由两只卫星箱负责，由于Fc是比低音高很多的频率（正规在80~200Hz），所以可以大大减少卫星箱的尺寸，也就是减少了摆放在桌面上卫星音箱占据的空间尺寸！
10。所以2.1是一种科学的取巧设计，由于把低音截下来，两个声道的低音又使用一只超低音来放，所以听觉心理上的感觉还是有点不自然，这也就是发烧友指出的2.1不是高保真的主要理论原因之一。
11。合理设计的2.1系统一样可以高保真，不过通常Fc不会太高，Fc越高，定位越差、声音不连贯自然，音质下降。
12。最令2.1声名狼藉的是广大的多媒体厂商为了缩小卫星音箱的尺寸以便降低成本，不知不觉之中大幅度提升了Fc，有些已经高达600Hz以上，立体声定位早已被破坏殆尽，行内人士讥笑为“牺牲音质，用音箱尺寸换取战略生存空间”

后续更新中。我们可以再看看2.1的实测各类曲线后，会更加了解的2.1的优缺点的。



[ 本帖最后由 N95 于 2007-9-4 00:29 编辑 ]

分频， 2个字确定地。

因为两个声道的声音是不同的，2.1的箱子这个时候表现不出来，尤其是低频

我不懂什么高深的理论，我只知道双子xp换掉以前的2.1，声音变好听多了...

其实，2.1是怎么来的，理论根据是什么才是重点。

没有绝对保真的2.0，2.1也保真。

很多高档HiFi也会选择加一个炮增强低频氛围感，其实这也是2.1，高档2.1

嗯，也对，最近就为配个低音炮头疼

2.1的分频 是硬伤 主流HIFI PCHIFI 都是2.0的 2.1的很少很少

不过很多人喜欢给2.0+个炮 增强低频的量感


但是量多 不代表保真

低音指向性才是硬伤

根本不存在这个问题，一般HiFi箱的下潜都可以到60Hz左右，好的低音炮可以调整衔接频率和相位，在这么低的频率下，人耳是完全没有方向感的。耳人在150Hz之下就不是靠听小骨传到至耳蜗茸毛了，而是靠在内耳道的附生茸毛来感觉，所以感受150Hz以下低频的方向是很困难的，

      有一些金耳朵发烧友还是可以感觉到150Hz以下低频的方向性，但如果将低频衔接频率设置在100Hz之下，比如70Hz，那就没有方向性问题，也就是说HiFi箱负责70Hz以上的频段，70Hz以下全部由低音炮来完成。

     这样的搭配的HiFi系统及监听系统都很多，对低频提升较大。

你听久了就知道有这个问题,声音不光是用耳朵听的

那要看你听的是什么炮了

我们在谈频率感应,跟什么炮不相干

怎么来的....我看多半是从家庭影院阉割来的

不同的低音炮特性完全不同，高通电路差别很大，调节功能也完全不同。 谈频率怎么会和炮没关系呢，，没炮哪来的声音，没声音怎么讨论啊？

当然，我指的是万元以上的专业炮，并不是几百块的多媒体。

此炮非彼炮。

你又扯蛋了,我们根本就没说炮,我们说的是低频的指向性问题,我管你炮的调节功能是怎样,最后都一样是个出低音的喇叭,
你前面都说HIFI箱能到60HZ了,那我问你,有多少乐器是在60hz以下的?我看玩HIFI的多半是玩人声居多,这么以来炮的重要性也就不那么明显了

奇怪了，这个贴谈的不是2.0和2.1谁更保真，谁更HiFi么？

      为了阐述HiFi性，我们需要先了解的是HiFi必须涉及的频率完整性和延伸。这要我多提一下低频的感觉，一般现在的炮f3最多做到35－40Hz左右，再低的我就无缘体验过了。比如B&W ASW825就下限差不多就是35Hz左右，工作频段在35－90Hz。人耳对40Hz（极低频 DEEP BASS）甚至更低的频率是很难感觉到的，要声压很大时才能靠内耳茸毛“听到”一些，绝大部分极低频靠身体感觉，那种空气的振动感。

      40Hz以上到80Hz，也就是低音炮的主要工作范围，这个频段的声音主要是声音的宽度，也可以说是低频的软度。这个频段人耳的听觉和身体都可以感觉到，该段的一个突出特点是：即使响度很大，也不会给人不舒服的感觉。又由于它能产生极强的“沉重感”效果，因而给人强烈的声场刺激。如果该段量感太少，丰涌澎湃感一定没有，而且会导致中高频的突出；使得声音失去平衡感，不耐听。这就是很多高档HiFi系统和顶级监听系统增加低音炮的原因，增加“沉重感和氛围感”！

     从乐器上讲，低音提琴、钢琴、低音大鼓 、大号、巴颂管、 管风琴等乐器低频下限都低于40Hz，如果您认为这些乐器不重要的话，那完全可以放弃极低频，继续在60Hz以上享受纯粹的人声小品音乐。

     从结构上说，我不承认绝对的2.1或者2.0以及2.1系统，因为结构都是依附于频率再生存在的，如果一对落地箱的低音单元口径很大，比如15寸甚至更大，那么您就可以轻松获得35Hz甚至更低的低频，您将不需要低音炮。如果您的HiFi系统低音口径只有5寸或6寸，而您又需要更低的低频来完善整套系统的频率响应范围和回放质量，也许增加一只高品质的低音炮就成为权衡之计，它可以应付60－35Hz的频率，满足系统对极低频的要求而不必太多考虑低频方向性。

    或者您还认为低音炮的方向性问题太严重了，那可以选择两只相同的低音炮，搭配HiFi系统组成顶级“2.2”系统，可以说就圆满了。

     好了，讲课完毕，下课

又一个潜水老鸟浮上来了～～